关于上一章中一些没有明确的问题：
一，对于“圈子”一词的使用，我一直都比较犹豫，我担心这会产生一些反面的效果。这，就不是我写作本书的初衷了。
二，关于“索引”的问题。第二章与第三章的内容，我没有设置索引，主要是因为我觉得这两章需要投入太多的感性思维，用“索引”开头的方式会将我要表达的情感割裂成不完整的几块。对于后面的内容，我会根据实际情况来确定“索引”的使用。
三，“代表作论”与“代表人物论”只是我个人的一种说法，希望大家能够给予足够的宽容。
***************（以下正文）*************
索引：“代表作论”下的大大——小白大大——定位——现状——实际意义——产生原因——与作品的数量关系——对yy文学的贡献——影响
在上一章节中，我提出“代表作论”和“代表人物论”两种比较相对的大大论调。在这一章节中，我将重点探讨一下“代表作论”下的大大中的一个特殊的大大群体现象——小白大大。
“代表作论”是一种论调，一种观点，一种看法。它不是群体的概括。在这里，需要明确一下。如果觉得这样说没有问题的话，那么，“代表作论”下的大大就不难理解了。它就是yy文学创作中的一群体的总称。这个总称前人还没有提及，也就是说，这样的群体的无意识中形成的。
小白大大，是“代表作论”下的大大中的一类群体，从数学的角度来说，它就是后者的“子集”。那么，什么是小白大大呢？
“小白”，简单地说，就是yy文学的读者；而“大大”，相信大家通过前面的章节的阅读都已经有所了解，简而言之，就是yy文学的原创者。yy文学四元素中的两个组合到了一起，这，是一个什么东东？
粗略一看，似乎有点滑稽，但是仔细思索的话，你就会觉：其实这个词还是比较符合现存的yy中的现象之一——“由被动的读者转换成主动的作者”。（这里是“主动”与“被动”的说法主要是指二者面对文学文本的地位，而不是上一章节中，yy文学四元素之间的主导与被动的论述。）
可以说，现在还没有哪一个词比“小白大大”更具有生动的直观性和动态性。
通过字面，我们也可以猜出这个词所要表达的意思。即原本身为yy中的小白换了个身份，即大大的身份！
意思就是怎么简单！
小白大大是yy文学中普遍存在的、相对与其他文学类型又是比较独特的群体。我们在传统文学中是很难看到一种文学类型的读者与作者可以达到yy文学中那般互通自如。在我们的印象中，传统文学中的作者是作为读者的“神”供奉在神坛上的。但是后现代主义的反传统、反权威的论调已经深刻影响了还处于现代化经济下的中国的广大年轻人。致使中国现在文坛上，反权威的论调一直很高。并引起了一些争议。对于这一点，我们比较熟悉的应该是5年至6年三月间，后作家与当代名家在网络上的几次“论战”。（详情见本书的《第六卷比较论》^__^）
作为通俗文学中的一种类型，yy文学因为自身固有的因素，使得小白和大大的之间的文学素养差异很小。这一下子就打破了小白与大大之间的“尖冰”。小白大大的出现，也变得很自然了。但，同时，因为小白大大的文学营养补给主要来自yy文学作品，这样的作品大多数并不具备营养价值。（用跳舞的话来说，就是“只吃过并吃惯快餐的人想做满汉全席那只是一种妄想！”。）
TJ、枪手、“互助盟”、跟风、广告……这些多少含有贬义色彩的词汇好像都曾与小白大大联系在一起的。那么小白大大的作品的存在究竟有何价值呢？
在探讨这一问题的时候，我们还应该继续将小白大大一分为二。一是受到yy文学和传统文学双重影响的新进写手；二是主要在yy文学影响下的写手。
第一类小白大大一般在传统与yy之间寻找平衡。作品思想和“行径”在二者间挣扎。这一点，对于整个yy文学来说，产生了不可估量的积极意义。这种积极意义主要体现在个性的艺术追求被带进了创意的区域。对于商业来说，yy文学的创意才是生命力。
这样说，并不代表我就否定yy文学的艺术价值。恰好相反，处于初期的yy文学却非常需要借助商业价值来展自身。最终达到艺术的追求。
第一类小白大大补充了单纯商业化下的不足。当然，这样的说法，对于新进写手有点残酷。（为什么这样说，请大家多想一想，不要急着去否定！）
在第一类小白大大中，也会出现优秀的、适合商业运行的作品。对于个人来说，这是一件好事。同时，也给小白大大带来了更多的后来者。
第二类小白大大的出现，纯粹就是yy文学的自身的现。根据个人情感和yy作品的结合，现故事中的东西，在自己的血液里固有和流淌。颤抖的手配合兴奋的脑细胞开始记录生命的青春。也许……也许……
↑返回顶部↑