她也有资本，而李飞腾是有眼光，有剧本。
往往她就是带着剧本，带着资本，去找导演、去找明星，一起协作制片人，把腾达影视投资这一块给做好。
所以，范兵兵其实还是影坛的范爷，而且是真正的爷，虽然她的年龄很小，也还是爷级别的人物。
李飞腾是电影教父，不过他已经没有太多的时间亲力亲为，而范兵兵就是代替他在电影方面真正工作的人，一个女强人。
这两年，光是全球各地，挂着范兵兵出品、监制的影视作品，就超过了20多部。
她的工作意义，就是替李飞腾节省钱，监督一部电影能够正常的拍摄完成。
这两年，在华夏电影当中，“李飞腾、范兵兵、韩叁平、张国利、向伯强、蔡艺浓、王钟磊”八个人的名字，是经常出现在影片的开头。
当上面有出品人：李飞腾、范兵兵的字体时，就代表了这部影视作品，是两人投资入股，并且是由范兵兵亲自监管着财务，督促一部电影的完成。
当然，大多时候范兵兵是一个总财务的角色，她其实就是代替李飞腾查账。
财务人员，肯定都是老板身边最信任的人。
像是范兵兵，就算她真的贪了，那也是李家自己人。
何况她也没有这个必要。
一部电影好坏，每年李飞腾都能够从票房上看个清楚，从他的保险箱里拿出去的剧本，如果票房不高的话，那肯定是国内的文艺电影，甚至说是禁片。
这方面的电影，投资都很少，几十万到上百万不等，对于李飞腾而言是毛毛雨而言，不过对于导演和演员们，他们能够有这些文艺片的磨炼，自然是比光出演商业片，要好得多了。
文艺片和商业片，是两个市场。
某种程度上，李飞腾更觉得文艺片才是真正的电影，商业片就是商业投资。
在他成为电影教父，引领着这个产业的时候，很多文艺导演，都得到了赞助，至少说国内的导演总数，现在已经达到了一个非常庞大的数量。
腾达导演家协会，李飞腾是创始人和荣誉会长，光是正式入编的导演，就有350人，其中当然还包括一些在校学生。
这个协会，和华夏导演家协会不一样，是属于民间组织。
李飞腾没有找四代导演，而是从五代导演领军导演开始，到扶持着第六代导演，培养着第七代导演导演。
导演的第几代，第几代，可不是看具体年龄和时间，而是看作品的。
比如说第六代导演，是从80年代中后期进入电影学院，从90年代开始拍摄电影。
在前世，一直到未来2010年之后，王晓帅就在戛纳电影节上，公开的说：华夏不可能有第七代导演。
但现在呢，有关第七代导演的声音，媒体们已经吼了出来，比如说李飞腾本身，就自然属于第七代导演。
但是他是美籍华裔，所以又是例外了。
截至目前，除了腾达合作的陆传，在去年有一部《寻枪》，算是一部不错的文艺片，剩下的年轻一代导演，都在集团的培育下，走文艺和商业结合的路线。
不过，w.ukanshｕ.真正的第七代导演，确实还不能存在，因为仅仅有陆传一人是不够的，需要有更多的80后导演站起来才行。
可是，未来的时代，是互联网时代了，80后导演，更多的会以微电影、网络剧这些商业元素浓重的作品，才能获得入行的资格。
李飞腾也在思考着，如何的尽快的培养新生代导演，为电影界注入新的血液。
可能说，还是要从网络文学入手，找一些真正精品的网络写实风格的作品，来表达90年代到21世纪过来后的这些事迹。
如果说有那些作品，让李飞腾感觉很好，那肯定是《第一次亲密接触》、《那些年一起追过的女孩》、《一个陌生女人的来信》、《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》、《我们俩》，甚至说胡戈的《一个馒头引发的血案》，这些其实都是未来第七代非常好的东西。(未完待续……)
第894章东京研究所：
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