“与你合作是我的荣幸，墨菲。”查理兹-塞隆在他手上用力握了一下，“很高兴，我能加入一个出色的团队。”
签约正式完成，剩余都是律师和经纪人的工作，查理兹-塞隆露出一个明艳的笑容，“能带我到处看看吗？我也想早点认识一下剧组里面的人。”
她知道先前的犹疑肯定会或多或少给墨菲这个导演留下一些不好的印象，墨菲不像大部分好莱坞导演那样只是一个负责拍摄镜头的傀儡，而是真正大权在握的导演，与他搞好关系非常有必要。
虽然自己是奥斯卡影后，但查理兹-塞隆没有昏头，对方有二十世纪福克斯的全力支持，根本不能当成一般的年轻导演。
在好莱坞的剧组里面，除非真的能把导演霸凌掉，否则还是搞好关系为妙。
“走吧。”墨菲头前带路，走出了办公室，等查理兹-塞隆跟上，说道，“我带你认识一下其他主演，还有我的拍摄团队成员。”
在查理兹-塞隆签订演员合约后，《消失的爱人》剧组所有的主要演员全部确定。
带着查理兹-塞隆在片场里面转了一圈，最后来到演员排练的地方，见到了詹姆斯-弗兰科与出演尼克-邓恩的情人的阿曼达-塞弗里德，为两边做了简单的介绍，他陪着查理兹-塞隆看了会排练。
墨菲指了指上次见面时查理兹-塞隆就留着的短发，说道，“拍摄时你需要带假发。”
“没问题。”查理兹-塞隆先是点点头，又略带疑虑的说道，“特写镜头会不会有麻烦。”
“后期制作时，特效团队会把你的所有假发际线进行修饰。”墨菲一点都不担心，“数字技术会让你完美无缺。”
因为剧情和特殊剪辑的需要，女主角艾米的出场必须要讨观众喜欢，现在查理兹-塞隆留着风格偏硬的短发，所以墨菲让人给她准备了长假发，未来几乎所有她的镜头里的假发线都要使用后期特效技术进行修饰，从莎士比亚时代开始假发技术就没怎么进步过，在这个电影里墨菲也没想到什么好方法，不过好在有数字后期技术。
等詹姆斯-弗兰科和阿曼达-塞弗里德排练告一段落，墨菲把查理兹-塞隆交给了詹姆斯-弗兰科，继续去忙碌自己的工作。
外界的纷扰已经被墨菲放到了一边，就连《电锯惊魂3》的合作也完全交给了比尔-罗西斯去负责，乔治-马丁和斯坦顿工作室聘用的两位编剧写出的《权力的游戏》的第一集剧本大纲，也暂时被他压到一边，这一切都是为了集中精力筹备《消失的爱人》。
墨菲不会把剧组扔给副导演或者制作人负责，也没有一个成功的导演会这么做，从道具到场景布置再到外景地选择，他全都需要过问，具体的过程虽然不用去做，但一定会负责最后的审核。
还有，剧本的一些场景还需要继续打磨，这毕竟不是一部纯正的爱情片，既然带有浓重的悬疑色彩，那BUG无疑越少越好。
一部电影，无论怎么样努力，都不可能完全杜绝BUG，但影响到逻辑的致命BUG还是尽量没有为好。
比如艾米被富豪前男友囚禁这一段，墨菲就稍微增加了一点对白，那位富豪前男友会在艾米刚刚进入豪宅时告诉她，这里的监控系统是刚刚启动的，并且在浴室和卧室等私密环境里面并没有监控摄像头之类。
有些东西，完全可以通过对白来交待，从而减少观众的迷惑或者质疑。
对影片当中的很多对白，墨菲都反复斟酌，还把塞斯-罗根和乔纳-希尔找来一起寻找漏洞和可以完善的地方，同时也听取开始排练的主演们的建议。
这部影片的对白，可以说非常非常重要。
墨菲很清楚，对白是电影中最明显的元素，因为当对白展开时，观影者的注意力全部集中于此，对白最根本的作用，也是推动情节发展，解释电影中角色的所去所从。
像这种创作解释性对白，也有很大一个问题，它难以写出能够使观众认同并信服的台词——核心的问题是在真实世界中，两个有着某种关系的人并不会互相解释他们一起了解的事物。
所以很多时候向一个影片中的局外人传递信息，比让角色复述他已知的信息要有效得多。
一个精细打磨过的角色的一字一句都可以向观影者反映出他们本身的特点，但墨菲也知道，电影对白和聊天是不一样的：在真实生活中，聊天的对话是散漫的。所以他需要的不是现实中闲聊，而是凝练却不失真的对白。
归根结底，对白的质量是由剧中人物决定的，这也是为什么从对白中展现人物是如此重要，如果这人物是被精心打磨过的，那么他们的所言必然合情合理。
由于之前有丰富的筹备经验，在娜塔莉-波特曼引起的风波过后，剧组筹备工作进展非常顺利，甚至超过了原定计划，到2004年的十二月中，墨菲就准备开机拍摄了。(未完待续。)
↑返回顶部↑