宋徽宗的“瘦金体”就好像公孙大娘的剑舞一般，将柔和刚，完美地糅合在一起。
楚云秋看着面前的画卷，在画卷的正上方，写着整个画卷的名称——《黄鹂鸣翠图》。
在卷轴的右下角，铃印着十几个红色的徽章，有“宣和之宝”，有“双龙小印”等等，无不诉说着那段沧桑的岁月和历史。
楚云秋看着画卷上面的斑斑痕迹，伸出手，轻轻地抚摸在画卷上面。
画卷被装裱地很好，从外表看上去，除了有些破旧之外，没有任何的瑕疵，品相十分的完好。
楚云秋将画卷卷起来，放进圆木之中，装进锦囊乾坤袋中。
楚云秋看着剩下的四个圆木，他已经没有了耐心一一观看，他想要将四个圆木全部拆解出来，看看里面都是些什么画卷，他们的作者又是哪一位牛人。
但是打开之后，楚云秋发现，自己猜错了，而且大错特错，剩下的四个圆木之中，竟然没有一卷画卷。
前两个圆木里面，是两卷书法杰作，而且他们的主人，每一个都不一般，其中一卷是草圣——张旭的书法杰作，在书卷之上，楚云秋根本看不清楚写的什么。
笔走龙蛇，龙飞凤舞，根本看不懂。
楚云秋皱着眉头，一脸的懵逼样，这是写的啥啊，楚云秋看了半天，一共认出三个字，一个“之”字，一个“十”字，还有一个字是“一”字，而且楚云秋还不确定对不对。
狂草，不愧是狂草，草地让人根本看不懂写的什么，古今之中，也只有张旭能草出这种地步。
楚云秋揉了揉眼，没办法，看的眼疼。
楚云秋将书卷收了起来，这东西还是让专业的人士看吧，自己这些本事根本看不懂写的什么。
而另外一卷书法的作者也是一位大人物，而且是北宋年间的权相——蔡京。
抛开蔡京这个人的人品不讲，如果仅仅说他的书法，对华夏的书法历史绝对造成了源远流长的影响。
蔡京虽然名声不好，而且“人品奸恶”，但是蔡京的书法绝对是“一代大家”，书法中带着大家之风，也正是因为他的书法，才会被宋徽宗赏识，官拜丞相，成为华夏历史上有名的权相。
北宋有权相蔡京，而南宋有权相秦桧，两者都十分的有名，但是蔡京有秦桧拍马都赶不上的成就，那就是书法。
蔡京的书法被很多书法家所推崇，也被很多书法爱好者收藏，不是没有道理的。
北宋有“苏、黄、米、蔡”四大书法家，其中的蔡，就是指蔡京，但是有人认为蔡京“人品奸恶”，遂改为蔡襄。蔡京工书法，初与弟弟蔡卞学蔡襄书法，中进士官授钱塘县尉时因神宗喜爱徐浩书法，当时士大夫纷纷学之，蔡京也与被贬在钱塘的苏轼一同学习徐浩书法，后学沈传师、欧阳询，又改学“二王”。
可以说，蔡京跟随很多书法大家从师过，也学习了很多先人的书法，最终博采诸家众长，自成一体。
其书笔法姿媚，字势豪健，痛快沉着，独具风格，为海内所崇尚。
蔡京的书法艺术有姿媚豪健、痛快沉着的特点，能体现宋代“尚意”的书法美学情趣，因而在当时享有盛誉，朝野上庶学其书者甚多。
元陶家仪《书史会要》曾引当时评论者的话说；“其字严而不拘，逸而不外规矩，正书如冠剑大人，议于庙堂之上；行书如贵胄公子，意气赫奕，光彩射人；大字冠绝占今，鲜有俦匹。”
很中肯地反映了蔡京当时在书法艺术上的地位。
传说，当时的人们谈到他的书法时，使用的词汇经常是“冠绝一时”、“无人出其右者”，就连当时非常狂傲的米芾都曾经表示，自己的书法不如蔡京。
而楚云秋手中的这幅书法，正是蔡京蔡相的，除了蔡京自己的铃印之外，还有宋徽宗等人的铃印和题跋。
楚云秋看着画卷上面的书法，确实给人一种享受的感觉。都说字如其人，楚云秋想不明白，能写出这么好看字的人，人品怎么就那么差呢？
而剩下两个圆木内的东西，确实让楚云秋大吃一惊，他怎么也没有想到，竟然是这。
PS：感谢“非常懒得鱼”大哥和“冰儿儿冰”大哥，感谢两位大哥一张月票的支持，感谢“镜冥空”大哥100起点币的打赏，也许各位大哥和姐姐不喜欢看这种剧情，但这却是必不可少的一部分，在前面建设九层古塔的时候，就已经在为现在铺路，不过北辰尽量满足大家的要求，尽量缩减，再给北辰两三章的缓冲，然后进入淳朴的乡村生活。各位大哥和姐姐把这几章当成人生中的调味品即可，生活多姿多彩，即使在乡村，也要活得精彩和漂亮。(未完待续。)
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