本来，我还想好好地看看这本书，可是一看介绍，我就连书都不想看了。因为我一点都不喜欢这样的题材和情节。有人在解释修仙作品时说：一千个读者眼中会有一千个哈姆雷特。也许这是他们的感慨，但在我的心目，修仙作品中就不可能出现真正的哈姆雷特。因为哈姆雷特只能在伟大的经典中出现。而修仙作品与现实和伟大毫不沾边。
也许有读者看过我的这篇文章后忿忿不平，会说，“你有能耐，写一部让我看看！”其实早就有些朋友问过我签约写作的收入如何，我对他们说少得可怜。只是我有退休工资，并不靠它生活，只是把写作当成一项爱好，消磨时间而已。听着这话，朋友就劝我说，现在的年轻人都喜欢看修仙小说，你不妨写些修仙方面的小说，也许能挣大钱。而且，我也在电视节目中看到过贵州山区的一位刚毕业不久的小学体育教师，闲来无事，就坐在电脑前试着写修仙小说，结果一炮走红，第一年就挣了50多万，不但买了房子，还买了车子。
与这位刚毕业的体育老师相比，别说我在写作技巧和表现手法上比他高明得多，就是人生阅历也比他丰富得多。虽然我不熟悉修仙小说，但只要看上几本这方面的书，也就能很快地熟悉和把握。可是，我真地不喜欢这种小说和作品。我觉得文学作品是在影响读者和引导读者，既然是影响读者和引导读者，就要把人家往正路上引。而修仙的内容充其量只能当成一种消遣，而不能把它当真，只能把它当成一种快餐，而不能把它当成正餐。
我们成人都知道汉堡和炸鸡吃多了对身体有害，可是，汉堡和炸鸡店里依然是人满为患。人们都知道喝可乐和雪碧对牙齿有害，可是，这一点也不影响可乐和雪碧的销量。也许修仙小说就是这种快餐和饮料，人们虽然不把它当成正餐，可是因为喜欢，还是每天都要吃上一两次。所以，这就是修仙小说为什么这样火爆的原因。
反观我们整天写的这些正经八百的文章和作品，读者却是少得可怜，但我一点也不感到失意和惭愧。写作本身就是一项艰苦而劳心的劳动，尽管这种劳动的收益还微不足道，获取与付出之间的差距还很大，但我还是想把自己的思想和文字转换成为读者人生道路上的一种积极向上的力量。这并不是在眩耀我的思想多么高尚，而是我的思想和观念就是这样。
在一切都在朝钱看的当今社会，这种思想和做法不免会被人笑话，至少会被人轻视。不少的亲朋好友得知我在签约写作，以为能挣不少的钱，当我对他们说几乎不怎么挣钱时，他们马上就收敛起羡慕的目光，显出了一副不以为然的神色，似乎在说我是在做无用的功，是在给一个不支付工钱的老板打工。
我签约写作只有两三年的时间，接触起点也只有两三年，却见起点每年都能推出一些大神级的人物。这些大神大多出自于修仙题材的作者群中。这些大神就像是在不断地创造神话一般，不断颠覆着我在写作方面的许多观念和常规。我记得过去常常给报纸和杂志投稿，写一篇千字短文，从构思、写作到修改少说也要三四天的时间，可是，他们竟能日更八千字或是一万字。我写上一篇千字短文，最多只能获得50元钱的稿酬。而他们一年就能挣到50万到100万，据说这样的小说写上两三本就能舒舒服服地养老。这常常让我感到我是在老老实实地给人家拉磨，而人家是在大把大把拾钱。
其实，天上哪会掉馅饼。一个作家能成名，一部作品能火爆，真是有着许多的偶然和必然。首先，作品必须能吸引人能打动人，否则，读者一看不行，马上就窜了。因为网络世界有着他们读之不尽，选之不竭的作品。再是要有编辑的推荐。没有编辑的推荐，你的作品再好，也会像一根针落入在大海之中。我的长篇历史小说《印加悲歌》就写得不错，可是，每天的读者只有寥寥几人。当初我的《诗意的情感》每天的读者也只有三两人，但签约之后，连续不断地被编辑进行推荐，读者就明显地多了起来。
虽然我对修仙题材的作品说了一大堆不恭不敬的话，但我对那些大神们还是非常地尊崇，非常地敬佩。修仙作品虽然是快餐，可是，他们却能把快餐做得让人喜欢，让人爱吃，能做到这一点就非常地不得了，就该被称为大师和大神。他们就是我心中的大师和大神，因为他们的写作与成名就如同现代神话，至今都让我不可思议。有些人劝我去学学他们，可是，我有自知之明，知道这世界上的有些事不是你能学得到的，也不是你真心去想学的。
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