赵丽蓉走后，这位德艺双馨的艺术家牵动全国男女老少的心，北京的追悼会出现感人的场面。网虫们说,赵妈走了，我们看谁的小品?一位普通的老太太，一位家喻户晓的小品演员。在她深厚获得如此高的呼声，引起如此多人的注意力，似乎给看似热闹的娱乐圈立下了一面镜子。面对娱乐圈的繁荣和对艺德的强烈呼声，在这种不正常的反差现象中，笔者由此想到一种时尚的叫法，叫“注意力经济”。人们的注意力就是资源，能够被关注者带来财富，也就是由于我们多看了某人几眼，就使其成为明星，从而财源滚滚。娱乐圈就是把注意力经济发展到极致的地方。明星大腕使出浑身的解数，无非是想引起注意，并保持长久的注意。注意力经济时代的早期，投资成本无需很高，就可带来出人意料的注意力回报，类似最早下海游泳的个体户，发财比较容易。正如当年的刘晓庆、陈冲、张瑜等仅凭一部电影就能吸引公众的“注意力”好几年，当时的明星本来就不多，出名当然容易。注意力经济在娱乐圈内大约从八十年代开始进入全面开花的爆炸时期。此时各路明星犹如过江之鲫纷纷杀出，如果不能在最短的时间内引起注意，就会很快被淹没。九十年代后，娱乐市场五花八门，热闹非凡，公众的口味越来越挑剔，获取注意力不再是手到擒来的事情，而且注意力不断被瓜分，你方唱罢我登场，出名与遗忘都变得快餐化，注意力经济饱和后，公众的反映更难以集中注意力了。在此前提下，搏出位的招数层出不穷，温良恭俭让等农业时代的艺德要求在许多人那里已经不实用了。走*假唱，漫天要价，大肆炒作等都是注意力经济恶*膨胀的产物。注意力经济发展到现在，似乎已经进入托拉斯的垄断阶段。某导演说过：“她合乎我的标准，她就火了！”；某电视台文艺部主任点个头，一个卡拉k水平的歌手就可以拖颖而出并红遍大江南北，甚至还可以提前支出注意力，而一个从未演过电影的女孩，仅仅是因为被某大导演相中，中途还未出镜，她已经在媒体频频“出镜”了。这般注意力经济的托拉斯现象，结果造成胜者通吃的多米诺骨牌效应，资源如此分配其实是很不公平的，对广大的消费者也不是好事。难怪在星光灿烂的娱乐界，赵丽蓉走后人们如此地怀念她，除了她深厚的艺术修养，出神入化的小品技艺外，她艺品和人品成为当今娱乐圈中“珍惜”的楷模。可见，一个艺术家需要功底和艺德。
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【……第36章 娱乐圈的“注意力经济” ----网文字更新最快……】@！！
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