索引：外在转换——跟风现象——内在转换——转换的意义
在yy文学创作中，大大转换类型是一个很普遍的现象。不过，这种类型创作的转换在yy文学展过程中呈现了两种不同的形态。
在早期，类型创作的转换基本上都是在无意识中进行的。许多与大大成名之作不同的类型写作大多数为大大在不自觉中的举措。如足球小说的开拓者林海听涛兄就有写作美文类作品的经历。（17k认为林海听涛是足球教父，个人认为不是很恰当，故在此没有引用此观点。）
到了后来，无数的类型从都市类中脱离出来，类型划分也越来越细致，各种类型的标准也逐渐显现。这时候，大大的类型兼创就由先前的不自觉转向自觉创作，即大大开始依照某一类型的潜规则来写具体的作品了。这一方面比较突出的当属黯然消魂了。
黯然消魂从5年至今，经历了都市、剧本、修真、重生、网游等一系列类型创作。可以说，他的高产的一半功劳应当归属类型。
黯然消魂的这种类型创作属于类型创作中的外在形式。yy小说的展给出了类型作品的创作标准，大大则根据类型的标准生产出产品，这个类型产品不同于自己原来的类型创作。这就是外在的类型转换。
我之所以称呼其为外在的类型转换，是因为它是重生产的，而不是重创作的。
这么说起来似乎有点空洞，但提起另外一词大家可能比较熟悉——跟风。
“跟风”是一种复杂的yy现象。几乎每一位名家在早期的创作中都使用过这一方式，在成名之后又都刻意贬低这种创作。而实际上，“跟风”现象推动了类型走向成熟，推动了yy文学的展。
我印象中“跟风”比较疯狂的有那么几次：一是《我是**师》的问世。那一次的跟风过程中，魔法彻底地在yy文学中生根芽了；一是《飘渺之旅》的跨越。那一次，让我们看到了修真的威力；再一次，就是4年的网游大战。最近的一次跟风应该是重生类的出现和都市类中h文量的比拼。（后一点看5年比较受欢迎的几本小说就可以知道了。如《现代艳帝传奇》、《金融皇帝十二妃》、《困龙升天》等等）
有的时候，我们认为一个真正的yy人之所以区别与非yy人，很大程度上取决于对跟风现象的议论上。我曾经在火车上遇见一位学生，他告诉我说，他特别喜欢刺血的《狼群》。我问他，那你喜欢看游骑兵的《终生职业制》吗？他摇头说没听过。后来，我又向他提了几个类似题材的书，他都摇头作答。从他的回答，我就知道了他不是一个真正的yy读者。而我敢作出这样的判断，主要来源于一点，就是yy小说的类型化在“跟风”的影响下会让更多的读者了解其潜在规则。
所以，对于跟风，我们不能一棒子打死，不能认为“只要是跟风之作，都没有多少看的价值”。这样的话，我们就犯了形而上的错误了。当然，跟风的负面影响还是很明显和很直观的。说其直观，是因为：我们的小白们会在“跟风”到了极致的时候，在情感上产生一种厌倦感。
也可以这样说，“跟风”现象的出现，让我们的大大尤其是名家们开始有意识的避免类型的重复。就是说，有位很知名的大大在这个月开始写魔法类，那么其他的名家就会考虑写其他类型以避免同题材的竞争。这，也可以算是外在的因素导致了类型创作的转换。所以，我到是觉得，名家之间的相互交流是一个很重要的过程。
当然，对于未出名的大大来说，“跟风”更是常用的手段。一个新写手，他想写一本卖好的作品，但是他无法保证书能够卖座。在这种情况下，有的大大，就会选择一个现在很流行的类型先写着聚集人气，然后再写自己的得意之作。这种，也是外在转换的一种方式。
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